《狙擊手》的敘事格局是非常小的，而影片的推進(jìn) 是依靠于一定程度上的媒介誤識，這種媒介誤識表現(xiàn)在 黑白報紙上兩種信息的展示決定了中美兩方的動機(jī)不同，美軍看到的是偵察兵亮亮和劉文武照片上的兄弟關(guān)系而進(jìn)行邏輯推導(dǎo)，而忽略了照片上的一行漢字 “把青春獻(xiàn)給祖國”，這種信息帶來的誤差也正是理解當(dāng)下中美關(guān)系的一種突破口，它標(biāo)識了這其中的文化差異 價值觀取向以及在本雅明意義上機(jī)械復(fù)制時代下媒介方式的變動所產(chǎn)生的影響。 影片的最后 拿著報紙的大勇哭訴著 劉文武及隊(duì)友的犧牲 而上級長官的答復(fù)則標(biāo)志著英雄原真性的破壞，英雄不再具有唯一性，而是具備傳承性，權(quán)力的重新分配導(dǎo)致媒介從禮儀功能的膜拜價值向政治功能的展示價值滑動，而英雄在媒介上的傳承性更是價值觀敘事不斷擬人化的表現(xiàn)，是過去更是我們的當(dāng)下。