并沒有個核心人物，重點在事件上——蘇聯于阿富汗撤軍之際，發(fā)生將軍兒子遭圣戰(zhàn)者綁架的小插曲，帶出的是經過十年戰(zhàn)爭，雙方水乳交融的現實生態(tài)（這在戰(zhàn)爭片里還是個不多見的視角）：在阿富汗倒賣各種商品的老兵油子、皈依伊斯蘭教的蘇聯士兵、挽留蘇軍的阿富汗親蘇派、與蘇軍合作制造假襲擊的圣戰(zhàn)者、為賺彩禮錢出賣同袍的士兵，以及貫穿全片的人質交易和薩郎山口的通行權，這些類似戰(zhàn)爭秘史的情節(jié)，形成了一出復雜的多聲部挽歌。戰(zhàn)爭場面上，龍金刻意強調了初殺人者茫然慌亂的適應過程（四次各有側重）、運輸隊面粉爆炸后的慘烈、失敗的營救行動里的混亂，那些半山半村莊的外景選的很好，圣戰(zhàn)者腔調十足，一切最后都著落在真正撤軍時直升機與旋轉木馬的落寞詩意上，似乎在訴說煙消云散的帝國里，蕓蕓眾生隨波逐流的無力感，但好像又沒這么簡單，質感怪