《愛·回家之開心速遞》劇情簡(jiǎn)介
《愛·回家之開心速遞》相關(guān)評(píng)論
馬馬馬馬兒
#79thVeniceCompetition#雙主角敘事。哥哥這個(gè)角色寫得非常細(xì)膩，撞到頭性格突變雖然是個(gè)強(qiáng)設(shè)定，但實(shí)則非常生活化。每段人際關(guān)系中都有看似情緒更穩(wěn)定的那一個(gè)，他們?cè)僮匀徊贿^的成為關(guān)系中每一段情緒消化的終點(diǎn)和鏈接的紐帶。但當(dāng)情緒超過閾值時(shí)，取而代之的是歇斯底里的爆發(fā)或情感能力的消失。弟弟的故事線則試圖在寫情感紐帶缺位的家庭如何推動(dòng)一個(gè)情緒自我的人走向成熟，可惜人物推進(jìn)動(dòng)機(jī)寫得不夠有說服力。
空靈
“根據(jù)賈平凹的小說《雞窩洼人家》改編，批判地繼承了傳統(tǒng)與電影最新發(fā)展完美結(jié)合的典范。導(dǎo)演一切從追求真實(shí)出發(fā)，將戲劇性和紀(jì)實(shí)性完美地結(jié)合起來。導(dǎo)演的環(huán)境意識(shí)是嚴(yán)格現(xiàn)實(shí)主義的。外景選擇有力度的商洛山區(qū)，大部分是冬季，以保持更冷峻，更深沉的感覺。影片的色調(diào)有意識(shí)地向土坯房子靠攏，近鏡頭運(yùn)用盡量保持生活的實(shí)感，攝影的主觀意識(shí)盡量藏得深，畫面多用中景和遠(yuǎn)景，幾乎沒有一個(gè)展示人物表情的特寫和近景。影片絕大部分畫面是固定的，長(zhǎng)鏡頭一般不搞主觀性極強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)，而是讓攝影機(jī)隨鏡頭內(nèi)部的動(dòng)因而動(dòng)。聲音和畫面的完美結(jié)合，使觀眾清晰地感受到畫外空間的存在。”
