三段式故事。安東尼奧尼的《危險(xiǎn)臨界線》講一段沒(méi)有開(kāi)頭也沒(méi)有結(jié)尾的婚外情，把情欲和性愛(ài)表現(xiàn)得自然而大方，兩女一男仿佛生活在伊甸園中，在花園中裸曬太陽(yáng)，在海灘上縱情舞蹈，期間穿插關(guān)于靈欲的對(duì)話。索德伯格的《平衡》講受春夢(mèng)困擾的白領(lǐng)小唐尼接受心理治療，黑白現(xiàn)實(shí)與鮮艷的春夢(mèng)形成鮮明對(duì)比，但治療時(shí)過(guò)分活躍偷偷摸魚(yú)和開(kāi)小差的心理醫(yī)生未免也太搶鏡了。王家衛(wèi)《手》是篇幅最長(zhǎng)的一部，也是三部里最好的一部。敘事手法（寥寥幾個(gè)場(chǎng)景串起的極簡(jiǎn)敘事，開(kāi)頭和結(jié)尾兩場(chǎng)門(mén)外聽(tīng)床戲的對(duì)照設(shè)計(jì)），情感邏輯（含蓄而壓抑地表現(xiàn)東方式的欲望與情感，以及時(shí)移世易下兩人情感位置的變化）以及藝術(shù)美學(xué)（旗袍與老歌）和《花樣年華》可以說(shuō)是一脈相承，就連對(duì)「手」這一意象的使用，也是《花樣年華》先拍的（但張鞏兩人的手顯然沒(méi)有梁張會(huì)演）。