哪怕有很多不成熟，這部劇也是值得鼓勵(lì)以及具備一定美學(xué)能量的。張大磊自《八月》開(kāi)始便一直在表達(dá)同個(gè)命題和情緒，從未變過(guò)。最開(kāi)始是以小雷為視角，后面逐漸擴(kuò)散到其他人，如今再以莊樹(shù)-莊德增-傅東心為三角結(jié)構(gòu)進(jìn)行闡述，講的東西跟以前大差不差。但這部劇實(shí)在地以主流方式進(jìn)行了宣發(fā)，對(duì)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)電視劇的制作理念和觀看理念形成沖擊，這是我認(rèn)為本劇最重要的意義，哪怕實(shí)現(xiàn)這一沖擊的手段在電影界早已不新鮮了。印象中除最后一集外，5集6個(gè)小時(shí)的時(shí)間完全沒(méi)有非敘境音的配樂(lè)，大段長(zhǎng)鏡頭，緩慢運(yùn)鏡，人物狀態(tài)拉長(zhǎng)，去中心化的情節(jié)處理，極低的信息密度，都有別于刻板的國(guó)產(chǎn)劇，也成功制造出了想要的氛圍。但除此之外，劇集的其他部分有很多值得推敲的地方，但最后一集反而很完美，而且單論這樣的美學(xué)來(lái)說(shuō)，大磊應(yīng)該永遠(yuǎn)超不過(guò)侯楊蔡錫蘭等前輩了