拋開(kāi)不同維系的政治環(huán)境，我們的社會(huì)生態(tài)會(huì)越發(fā)靠攏日本（韓國(guó)“個(gè)性”太濃略復(fù)雜，暫且不表）。 所以漸漸地，我們的民生系統(tǒng)也會(huì)逐步“繁衍”和暴露出越來(lái)越多與日本高度類(lèi)似的麻煩和問(wèn)題，例如：校園霸凌、孤獨(dú)死、無(wú)差別…… 這就像你如果早些看過(guò)東野圭吾，湊佳苗，伊坂幸太郎等這些作家的社會(huì)類(lèi)作品，再反觀近些年特別是去年爆款的那幾部國(guó)產(chǎn)劇，會(huì)有一種似曾相識(shí)甚至懷疑模（抄）仿（襲）的感覺(jué)。 但有一類(lèi)，例如《白夜行》《放學(xué)后》和《為了N》《告白》乃至黑乙一是極其難以搬上熒幕的。 原因很多，只說(shuō)一條：祖國(guó)的花朵怎么能有長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的殘酷青春，怎么能為了早戀的萌芽而隱忍含淚數(shù)載，最后說(shuō)出“錯(cuò)的不是我，是這個(gè)世界呢？”