不僅由侯麥創(chuàng)建的菱形電影公司出品，還在侯氏法國城市美學與鄉(xiāng)村景色（花園與《飛行員的妻子》同一個取景）中踐行了再次度假電影，并繼承《春天的故事》，把季節(jié)變?yōu)楦鬃R別的親人去世與出生、動物的送出，延展出又一生活困境與哲學問題的相伴相生。可惜的是侯麥拍攝之時雖然研究哲學但并沒有成系統(tǒng)且有令人亮眼的洞見，所以導(dǎo)致了對話形而上時的空洞，這一問題顯然也被傳遞了過來，雖然是以名詞累積，好似人物生活貼片的方式存在。而有關(guān)個人價值方面，侯麥整個生涯極為沉的住氣，近乎在新浪潮導(dǎo)演中位居最右端的他并不直接訴說看法，與之對比，導(dǎo)演明顯太心急了，有些部分過于只給了，訴諸臺詞的情況不如曲折的拍部《英國貴婦與法國公爵》。去除看似深邃實則與景色一樣為電影添加格調(diào)的部分，才是最好的人物生活呈現(xiàn)，只不過這部分顯得過于打擾了。