與《哭泣的草原》并列為安氏最差作品:它們大多用抽象苦厄抹平具體性情,常對(duì)主人公表現(xiàn)出虐待狂式的展陳與觀看癖好,為顯示境地之慘而罔顧事實(shí)邏輯——此片結(jié)尾槍斃一家四口,《霧中風(fēng)景》卡車強(qiáng)奸流血,《哭泣的草原》樹上吊死群羊,為了給虐殺搭建幾個(gè)足夠好看的布景而犧牲人物形象,擾亂敘述語(yǔ)氣,將絕對(duì)他異的苦難譜為一曲八點(diǎn)檔雅俗共賞的苦難之詩(shī).所謂宏大深邃的歷史記憶之思永遠(yuǎn)寄生于俗不可耐的情節(jié)劇模式——流浪,婚葬,酒樂(lè),槍火——有關(guān)歷史記憶他做了怎樣的思考和展現(xiàn)呢？無(wú)非哭哭啼啼,唱唱跳跳罷了.角色都成了無(wú)人格故而無(wú)法(也不必)區(qū)分的,只會(huì)自動(dòng)反應(yīng)的vehicle(蹲著!跑!上車!下船!唱歌!邊哭邊唱!),導(dǎo)演除了他們的磨難以外從沒有別的興趣.