“先想煽，后有情”的特色現(xiàn)實主義代表作。為了領養(yǎng)突然就想結婚了，好不容易進入新常態(tài)，生母三言兩語下又愿意送走了，太強行了。最后走丟的戲表面是吞噬了煙花的余溫，本質(zhì)是上老下小兩條平行線最無奈的拼接和收束（誰都撐不起第三幕，結果就均分了第三幕）。朱一龍對演技爆發(fā)的理解比較字面，經(jīng)不起細看，很容易誤入鄧超后期的歧途。楊恩又前途無量，《不說話的愛》演得更好。