《萬(wàn)古神話》劇情簡(jiǎn)介
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《萬(wàn)古神話》相關(guān)評(píng)論
活活
用細(xì)節(jié)展現(xiàn)家族隱秘，略帶魔幻現(xiàn)實(shí)。情愿做雞也不去澳洲留學(xué)也是夠牛逼的（不過(guò)這條線的細(xì)節(jié)在哪里）下半部的東窗事發(fā)，用每個(gè)人物的正面對(duì)話鏡頭來(lái)揭開(kāi)家族史有點(diǎn)過(guò)于俗套的懸疑片味道。（喝了聽(tīng)黑啤，感覺(jué)還不錯(cuò)）
夜盡、天明
CC.Adrian Danks曾講梅爾維爾在本作中“精心勾勒出的蒙馬特區(qū)，既是一個(gè)逼真的地理環(huán)境，也是對(duì)巴黎混亂不堪、充滿犯罪的社會(huì)環(huán)境的漫畫(huà)式描繪”，它的實(shí)地拍攝方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。并像鮑德里亞說(shuō)的，［偶然性的游戲］也適用我對(duì)它的看法，讓我想起雅克·德米《天使灣》中的女性賭癮者，對(duì)概率和數(shù)字那種準(zhǔn)確而意外的偶然性的癡迷。 1956年，搶劫賭場(chǎng)，設(shè)局，結(jié)尾被警察抓獲，這個(gè)劇情與庫(kù)布里克同年上映的《殺手》如出一轍，“偶然性的游戲恰恰悖謬地說(shuō)明了偶然性的不在場(chǎng)”，若非命中注定，賭徒所尋求的偶然性也是“作為普遍誘惑過(guò)程的偶然性”，涉及到每個(gè)人根本性的心理，多米諾骨牌一樣讓每個(gè)被牽涉的人都被動(dòng)在布局里，“而它與概率的規(guī)律毫無(wú)關(guān)系”，畢竟，“賭徒尋求的是連鎖反應(yīng)，是迷人的大災(zāi)變?！?/div>
綠鯉魚(yú)與綠驢
最長(zhǎng)觀影體驗(yàn)，我還沒(méi)玩手機(jī)的（夸?。┢鋵?shí)不想給紀(jì)錄片打分，因?yàn)樗碗娪笆遣煌男问剑壹o(jì)錄片看的太少了，很難以評(píng)價(jià)。不過(guò)還是五星支持一下(???)。 這片異常的真實(shí)，通過(guò)去奇觀化，打破第四面墻，以及對(duì)大量素材的很繁雜的剪輯和時(shí)長(zhǎng)來(lái)創(chuàng)造真實(shí)。這片真的是要被逼著去看，自己看很難堅(jiān)持下來(lái)，看完當(dāng)場(chǎng)變神經(jīng)病。 感覺(jué)這文本有一種荒誕感，可笑的現(xiàn)實(shí)。解讀空間太大了，每個(gè)人應(yīng)該都有自己的點(diǎn)。比較打動(dòng)我的，一個(gè)是溝通，集中體現(xiàn)在結(jié)尾：世界的悲劇性在于每個(gè)人有獨(dú)特的生命體驗(yàn)，對(duì)事物的感知不同，定義也不同，所以無(wú)法溝通，也造成了主體面對(duì)客體的無(wú)奈。第二個(gè)是第二章結(jié)尾時(shí)，月亮出來(lái)前，那個(gè)孤獨(dú)半生的花甲老人自述生命，把前面所有隔絕的體驗(yàn)全部串起來(lái)了，真的是讓我體驗(yàn)到了難以言說(shuō)的生命的美麗與殘酷。
