《茲山魚譜》是韓國(guó)電影近二十年來發(fā)展態(tài)勢(shì)的一個(gè)縮影，也韓國(guó)電影積累多年之后，如今全面騰起的集中成果。恰如戴錦華在談?wù)擁n國(guó)電影時(shí)所說：“韓國(guó)電影人原初并不以國(guó)際拿獎(jiǎng)或是好萊塢的褒揚(yáng)作為目標(biāo)對(duì)象，他們以自身的電影表達(dá)、以自身的電影與現(xiàn)實(shí)、以電影產(chǎn)業(yè)與觀眾的對(duì)話來作為目標(biāo)對(duì)象……而韓國(guó)歷史所形成的反美傳統(tǒng)、社會(huì)批判傳統(tǒng)、廣義的左翼立場(chǎng)，事實(shí)上是韓國(guó)電影內(nèi)在和外在的一個(gè)重要?jiǎng)恿?，它使得韓國(guó)電影人沒有膜拜，沒有把對(duì)方的強(qiáng)勢(shì)和威壓變成自己的恐懼或是仿效對(duì)象的心理構(gòu)成，所以當(dāng)韓國(guó)電影開始起勢(shì)的時(shí)候，我覺得一邊是大膽地借用好萊塢獨(dú)有的那些特權(quán)的東西，而另外一邊原創(chuàng)力是在一個(gè)噴發(fā)和自然流露的狀態(tài)當(dāng)中……這是內(nèi)在自信的結(jié)果。”在奉俊昊的《寄生蟲》和李滄東的《燃燒》之后，這些特質(zhì)在《茲山魚譜》中被貫徹得更為徹底。