犯罪片的類型目標是使觀眾最終能夠批判性地理解其犯罪動機。在這個意義上，今村昌平是反類型的。罪犯一念之間的善惡抉擇仿佛是他電影中反復出現(xiàn)的鰻魚，如何擺動、朝哪兒游去都是不可理解的，充滿了偶然性。當無盡的偶然性被放大，電影就抵達了某種德里達式哲學：敘事片段之間構成了能指的無限延異。最奇妙的當然是罪犯準備殺死阿春母親的一場戲，他把老人騙上樓，提刀跟隨，樓梯左下則出現(xiàn)他病重的母親。不同時空在同一鏡頭里的魔幻并置，令人想起溝口健二。