泡沫開(kāi)場(chǎng)+空鏡結(jié)尾，一種穩(wěn)健克制的虛無(wú)感。 當(dāng)父親泊車(chē)進(jìn)屋，影片給予了很多微小細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，這輛車(chē)也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個(gè)家庭過(guò)去的記憶，隨后也成為時(shí)間的直觀表現(xiàn)。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無(wú)線電時(shí)代》，此外，除了那些全景構(gòu)圖以外，并沒(méi)覺(jué)得多么侯孝賢，或多么費(fèi)里尼。 另辟蹊徑的一個(gè)評(píng)論角度：卡隆“真誠(chéng)”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國(guó)家敘事，這雖然一方面避免了對(duì)階級(jí)差距的過(guò)度悲憫而偏離本來(lái)的中產(chǎn)敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一種好萊塢式處理的結(jié)局所消解，剩下的卻是“開(kāi)始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結(jié)果