人情世故不分南北，家家都有自己的苦衷，從春江水暖看盡人情冷暖。 有不少場景學(xué)了楊德昌的《一一》和《牯嶺街少年殺人事件》，侯導(dǎo)的《悲情城市》，甚至看到了老賈《三峽好人》的影子，痕跡明顯。 顧喜這條線的感覺與整體并不相融，有嚴(yán)重割裂感。這有職業(yè)演員和非職業(yè)之間的契合問題，也有前期劇本人物深度不夠的問題，總之這是導(dǎo)演本身的問題。 有建立自己美學(xué)的野心，有形式，但內(nèi)容不夠充實(shí)，內(nèi)勁不足，導(dǎo)致那些長鏡頭失去了力度。