并不認為具備剝離真實原型建構(gòu)這個“散體”式家庭的原生說服力，即便解體的過程不可避免地感人，前者的不充沛還是拉低了境界的上限。意識到自己作為一個只看過三部是枝裕和（尤其不包括上一部）的觀眾，是有多么難以評價這樣一部外觀上并不反常、本質(zhì)上又極具發(fā)展性的作品后，就決定放棄理應有的“作者本位”思維去看了。在后半段看到了清晰而不刻板的情理法三維描繪——家庭結(jié)構(gòu)的被動瓦解、經(jīng)脈的主動切離和情感的藕斷絲連，匯聚出一部電影理想“分裂”形態(tài)的同時，《小偷家族》之于我有限的積累也確實涉足了所謂家庭片的未竟之地。但這種自我拉扯與低普適性基底注定了極致情感的無法提煉，這對觀感帶來的損傷也只能靠種種“意義”去填補了。最愛那場縫隙里只聞其聲的煙花戲，越是看不到越要仰望，而自由的鏡頭也從未輔以追尋，因為在發(fā)光的是人。