法哈蒂這部帶有政治訴求頗具佩措爾德風(fēng)格的新作受到觀眾的冷落實(shí)在讓人意外。今日伊朗的處境被他妙手編織進(jìn)了家庭倫理關(guān)系當(dāng)中，貌似少了一個(gè)人的大家庭里其實(shí)是多了一個(gè)。作為麥格芬存在的女兒在這個(gè)主講救贖的作品里并沒(méi)有真正失蹤，她從上一段歷史里過(guò)渡到了下一段的歷史當(dāng)中。因此最應(yīng)該消失的是那些像紐帶一樣綁架人們的過(guò)去，影片最終讓“隱形”的父親用具體的金錢(qián)償還了無(wú)形的情債。這份《人盡皆知》的責(zé)任感為想要成為父親的觀者樹(shù)立了榜樣，也給現(xiàn)在的“父親”帶來(lái)了反思。