5/10。與好萊塢戰(zhàn)爭影像有天壤之別，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《大兵瑞恩》為還原個(gè)體在殘酷搏殺中內(nèi)心恐懼的狀態(tài)，采用迂回晃動(dòng)的近景鏡頭，將血和泥土、汗液、炮灰等黑色物質(zhì)糊滿演員的身體，火焰噴射、血肉橫飛極度接近真實(shí)，而本片放棄了營造真實(shí)感的手持，多是客觀視角的中、遠(yuǎn)和固定鏡頭，柔美的光鏡（增強(qiáng)了雨林的霧氣彌漫效果）和許多渲染酷勁的慢鏡頭（陣地高炮齊射后導(dǎo)彈墜地，方寸之間吞噬士兵的火花爆裂），使對戰(zhàn)爭的質(zhì)疑變成了MV般的槍戰(zhàn)游戲。劇情結(jié)構(gòu)的沖突微弱，部隊(duì)生活的展現(xiàn)乏味、沒有鋪墊和塑造，消解了所有人物背景，澳新軍團(tuán)的作戰(zhàn)意志是什么：祖國？信仰或證明自己？沒有任何動(dòng)機(jī)，構(gòu)成沖突的時(shí)刻唯有不放棄戰(zhàn)友和長官撤退命令的違逆，以及戰(zhàn)場上放過喪失反抗能力的越共傷員和護(hù)士，來稱贊己方的人道主義，或缺了戰(zhàn)爭片中必要的人文視角。