視與聽百佳(2012版)第42。 《詞》表現(xiàn)出更進一步的簡約和苛刻的室內(nèi)裝飾和場面調(diào)度趨向，緩慢的長鏡頭加劇了這種感覺。更加極端是《葛楚》……以其靜態(tài)的鏡頭，看起來無論是攝影機還是演員長時間的不動 —— 在大部分批評家那里都被認為是過分了。評論界的一通批評甚至可以被看作是德萊葉的藝術聲明——一部凈化的、莊嚴的沉思冥想之作。德萊葉的視覺風格得到持續(xù)的欽佩，盡管在表面上有所不同，但是被認為具有一種基本的內(nèi)在統(tǒng)一性和連續(xù)性。雖然他的影片的主題的連貫性——圍繞婦女的不平等的掙扎以及無辜者反抗壓迫以及社會寬容問題，命運和死亡的無可逃脫性，塵世生活中邪惡的力量等等——很少被廣泛地體認。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）