《綜藝大熱門》劇情簡(jiǎn)介
《綜藝大熱門》相關(guān)評(píng)論
早起起牧笛
波拉克的電影是真的坐牢；難得看到年輕的雷德福，感覺(jué)他好像從來(lái)沒(méi)有年輕過(guò)，也沒(méi)有更老過(guò)；這個(gè)片子不是左翼電影，也不是愛(ài)情電影，史翠珊的顏值欣賞不來(lái)，這個(gè)一聽(tīng)到地獄笑話就高潮的女nerd也太下頭，雖然有的男女主注定沒(méi)有未來(lái)，但是這個(gè)組合實(shí)在是沒(méi)有磨合的空間，看他們?cè)谝黄鹈恳环昼姸加悬c(diǎn)煎熬；看完這個(gè)片子覺(jué)得Stanley and Iris好像也對(duì)付
盧浮宮到站啦
<明星，1937>在各個(gè)層面上都是超越同時(shí)期其他作品的佳作。對(duì)于聲畫結(jié)合的運(yùn)用可以說(shuō)到達(dá)了30s中國(guó)有聲片嘗試的最高峰，聲音已然不再僅僅承擔(dān)敘事和對(duì)白的單一功能，視聽(tīng)真正實(shí)現(xiàn)了意涵層面的深刻交融，并推動(dòng)影片整體的氛圍烘托和情緒營(yíng)造。靈動(dòng)的演員表演和深刻的時(shí)代命題交相呼應(yīng)，憤怒和口號(hào)全部融入革命浪漫主義的表達(dá)當(dāng)中，隱晦而又機(jī)警的實(shí)現(xiàn)了能指上的含混及所指上的明確，為同類國(guó)防電影的拍攝提供了參考。大量的移動(dòng)攝影和長(zhǎng)鏡頭為我們創(chuàng)造了直面生活和苦難的機(jī)會(huì)，就喬治·薩杜爾的結(jié)論而言，新現(xiàn)實(shí)主義與此片的親緣關(guān)系自然不是形式層面的模仿，畢竟維斯康蒂和柴伐蒂尼都曾在不同的情境下認(rèn)同：新現(xiàn)實(shí)主義不是一種視覺(jué)風(fēng)格，而是影片的主題和內(nèi)涵。
油米
按照我們「一家之主」的話說(shuō)：當(dāng)前，世界動(dòng)蕩和變革兩種趨勢(shì)持續(xù)演進(jìn)，發(fā)展和安全兩大赤字不斷凸顯——在解放軍「鎖臺(tái)」演訓(xùn)的今天，那位即將被「解放」辭退的「資產(chǎn)階級(jí)女（妻）權(quán)」代理人似乎也正在進(jìn)行「搬家」演練。我們注意到，正著手重建家園的女兒迫切需要的是個(gè)體性安全和集體項(xiàng)目能夠獲得「經(jīng)濟(jì)」支援。但顯然，無(wú)論是她的老公，還是她的老媽，這些被美國(guó)教師爺「李察基爾」洗腦催眠，活在「資產(chǎn)階級(jí)」舊夢(mèng)里，一副《忠犬八公》模樣的封建地主階級(jí)都已經(jīng)跟不上時(shí)代發(fā)展的步伐——現(xiàn)在是「工農(nóng)」無(wú)產(chǎn)階級(jí)要搬回來(lái)住一陣子。此時(shí)，無(wú)論是正以改善「家族品味、文學(xué)修養(yǎng)，藝術(shù)展現(xiàn)」之名進(jìn)行資本增值，享受「不勞而獲」生活的文化資產(chǎn)階級(jí)，還是他具有幻想性、吸附性和分裂性的「小資產(chǎn)階級(jí)」女兒，都要適應(yīng)這種「幻滅式/回歸式/一體式」改變。待續(xù)
