臺灣文藝劇“慢生活”的格調(diào)，悠悠地體驗(yàn)與感悟，仿佛整個(gè)人生都可以安然地用來治愈創(chuàng)傷一樣。輕松感、文藝范都有了，但還是差了那么一點(diǎn)功夫。劇情成了一個(gè)人事項(xiàng)列表，沒有發(fā)掘出一個(gè)人做這些事的趣味。男主女主，其實(shí)就是獨(dú)立型人格與依賴型人格的代表。男主童年被母親遺棄，原生創(chuàng)傷導(dǎo)致不相信任何人，因此一直一個(gè)人走遍天下，信奉一個(gè)人生活哲學(xué)；女主因?yàn)樽卟怀鍪訇幱?，?dǎo)致消極的愛情觀，累覺不愛，然而精神上不能獨(dú)立。在劇中，二人都成長了，男主通過與母親和解明白，只要心中有牽念，就不會是一個(gè)人。女主也明白了，縱使在親情愛情之中，一個(gè)人仍是一個(gè)人。男主打開了心結(jié)，恢復(fù)了愛的能力；女主養(yǎng)成了獨(dú)立人格，不再依賴他人。我們每個(gè)人都不得不獨(dú)自面對自己的人生，擁有愛的能力，就算是一個(gè)人也永遠(yuǎn)不會孤獨(dú)，而是自在。