拍攝對象的改變直接導致影像張力的劇變。粉艷街街頭無所事事、百無聊賴的老中青幼的日?，嵥椤放?、惡作劇、打牌、聊天，透露出一種裸露坦白的情緒。人的情感能量隨著影片中這一年劈頭而來的拆遷洪流和抱怨聲在背后堅持著，既得本能地樂觀，又有種無能為力又得面對鏡頭苦中作樂的掩飾。當拍攝者（王兵？）手持DV走在雪地里追蹤拍攝對象，攝影機后的喘息聲和畫面的抖動，種種這些表現(xiàn)出來的作者在場感和記錄渴望尤為觸動人。街區(qū)中不同住戶的出現(xiàn)和消失都在時間前進的不經(jīng)意之間，好像他們從未屬于過這片土地。生活在其中等待合理分配的三世九口人家，既不像堅守也不像反抗，他們集體在停水停電的小屋中躺臥斜坐，在昏黑的房間里對著燭火發(fā)怔，倒也不像精神失常因為他們也還活著也明白自己的訴求是什么?？絾柸酥妫瑑H是內容本身就足夠驚人。