《毛雪汪》相關(guān)評(píng)論
穹牧
#56# 1.更類似于紀(jì)錄片的存在，主創(chuàng)們很用心、很用力地還原了當(dāng)時(shí)的場面，直擊人心。 2.這是一個(gè)很容易就可以喚起所有人集體回憶、引發(fā)共情的故事，很好哭，并且是很多個(gè)場景都很好哭。 3.必須給當(dāng)時(shí)的護(hù)士和醫(yī)生都點(diǎn)贊，給全部的武漢人點(diǎn)贊，給所有奮戰(zhàn)在疫情一線的戰(zhàn)士們點(diǎn)贊。 4.張涵予的角色很難演，盡管他很努力地去貼近角色了，但還是不是很成功。袁泉是這部戲里面的亮點(diǎn)，算是最接近角色本身的演員了。點(diǎn)名表揚(yáng)張子楓，只有一場戲，讓多少人直接崩潰。
蘋果小女巫
大多數(shù)鄉(xiāng)土題材會(huì)選擇自然主義和現(xiàn)實(shí)主義交相輝映進(jìn)行表達(dá)，這部選擇了對(duì)“苦難浪漫化”進(jìn)行了嘗試，但這一浪漫化逐漸在老四和貴英之間的不真實(shí)性下崩塌瓦解。老四的人物本身就帶有不真實(shí)性，他的逆來順受更多的是一種“神化”了的“農(nóng)村圣人”，都說窮山惡水出刁民，這樣看不到一絲抱怨與反抗的形象還是過于理想化，這作為全片起始的前提不太讓人接受。在此基礎(chǔ)的影響之下，海清的女性角色形象就會(huì)顯得功能性，逐漸看不到二者間情感的從無到有，因?yàn)樵跊]有絲毫情欲的兩個(gè)圣人之下，更容易被非職業(yè)演員的“戲劇中生活”和職業(yè)演員的“生活中表演”的反差所間離。鄉(xiāng)土的眷戀內(nèi)核延展出的自然主義情感也由于上述所慢慢消解，因此與片尾的幾個(gè)意象化表達(dá)下失去連接。這片子最大的意義是提出了一個(gè)問題：農(nóng)村到底是變好了（物質(zhì)），還是更差了（精神）？
