在婚姻、友情、女性等情感組織鏈條關(guān)系里滲透著的所有善意與謊言，真實與假象，都受困在“我不懂我，但我想你懂我，你卻不懂我”的親密咒語里，也正是由一場詭異的重力訓(xùn)練課開啟。輪番密集對話，仿佛就進(jìn)入卡薩維茨擺正鏡頭里的互動情境，一旦獨拍一人，就是渲染的時刻，就更通了情。在關(guān)鍵時刻必定使用的“對立正反打”也像標(biāo)注著電影給人的觀感，在理智與感性間不斷交替對打、反射。全是非職業(yè)演員，全都欠缺“上鏡性”，是布列松“模特”的延續(xù)和變體。聲音也預(yù)示著這一點，小說家毫無情緒波瀾讀小說，讓立場消失，讓判斷消失，我們可以平等的，無雜質(zhì)的進(jìn)入想象的空間，漫長的時光。