4.5/5。時(shí)隔十六年重看，印象依然鮮活，千尋抓著龍角在水下睜眼的鏡頭，是當(dāng)年DVD版的封面，也是視聽的神來之筆，突然的消音與特寫暗示記憶的潛流，有殺人回憶結(jié)尾的效果。而相比龍貓的簡(jiǎn)潔雋永，這部在世界觀的建構(gòu)與投射上可謂暗藏殺機(jī)，從“過度開發(fā)的主題公園”進(jìn)入，湯屋是隱含的資本主義機(jī)器，它的條理組織、等級(jí)制度、過剩生產(chǎn)都向欲望諂媚，但在真正進(jìn)擊的貪婪前，又是脆弱的，吃人不過是去人名、物化的肉身體現(xiàn)，很有趣的是，湯婆婆治下，身受的契約在人與人或制度之間簽訂，而經(jīng)過河神/錢婆婆所象征的土地/本真/舊神的解毒，契約成了潛在而不言自明之物，是“我只能到這”和“別回頭”的自治，而美術(shù)也應(yīng)和這種對(duì)比，從文化符號(hào)琳瑯滿目的“工廠”，到田園牧歌式的飛翔與歌詠?，F(xiàn)在看來，千尋一路也有開掛感，但全然真心，總是歸途