在影像的書寫上一開始就進(jìn)入了歷史的現(xiàn)代性探尋。開頭水泥刻字就是有意的歷史話語(yǔ)指向，觀眾的視覺與聽覺被賦予歷史性的意念。而全片有著許多這樣典型的歷史話語(yǔ)訴說(shuō)。戴維的妻子代表一種集體無(wú)意識(shí)，對(duì)歷史決定性的盲信，對(duì)真實(shí)性與可能性的混淆。最終，微不足道的偶然冷靜地?fù)舻沽藲v史及其堅(jiān)固的推延。因此，整部影片證明了冷靜、機(jī)敏的后現(xiàn)代解構(gòu)主義已全面滲入影像創(chuàng)作中，拓展了影像敘述機(jī)制的實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域，并使影像話語(yǔ)能更為貼切地楔入一個(gè)后現(xiàn)代社會(huì)的結(jié)構(gòu)中去。肖恩是片中后現(xiàn)代主義的代表。