形式不新，固定鏡頭消匿虛實(shí)邊界的在國外已不少見，國內(nèi)前有《牛皮》《女導(dǎo)演》。這部確實(shí)直面了倫理問題，以藝術(shù)創(chuàng)作為名義的情感榨取。后半段，兩個(gè)人并排坐在車?yán)?，車窗和屏幕形成一道屏障，將觀眾同主角夫妻隔開，對(duì)觀眾來說是痛苦的，因?yàn)橐晝蓚€(gè)小時(shí)這種爭(zhēng)執(zhí)，并且爭(zhēng)執(zhí)幾乎是毫無變化。好奇作者對(duì)于電影的理解，如果按照片尾所說，這是一部送給他的妻子的禮物，那導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖又在何處。想到以first為主的一些影展，推出了一批不以娛樂、安撫或反思為目的的影片。它們的存在只為引發(fā)問題，引發(fā)爭(zhēng)議，而不繼續(xù)追問。