塔可夫斯基的《犧牲》，藝術家總是要用自己的雙眼去看（凝視）這個世界，然后獻祭自己。安哲羅普洛斯非常謹慎地使用特寫鏡頭，大部分人物都處于遠景鏡頭中環(huán)境的（or建筑下的）一部分，開頭部分游行的群眾、從出租車上下車的老婦人、河邊追著巨型雕塑（和《霧中風景》中的手似乎是一樣的作用）的人們等，如此一來，情感不是從人物之上迸發(fā)，而是產(chǎn)生于歷史背景與影像的互文之中。真正屬于人類私密情感的淚水只存在于結(jié)尾處導演的面孔與獨白上，藝術家的獻祭換來的只是死亡而非畢生追求的那三卷電影，但這種過程本身也是犧牲的目的。三段戀情也對應著戰(zhàn)爭下的隔閡、失常與失去三大主題，有意思的此時男性角色才是被凝視的對象。