《妖神記》劇情簡(jiǎn)介
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夢(mèng)中人
把控的還是很到位的，正反雙方都做到了充分?jǐn)⑹?，視角也很多元，甚至我覺得災(zāi)難片里很少有這么多元的視角。紀(jì)實(shí)素材和拍攝素材交織也的確讓現(xiàn)實(shí)意味更濃。就是最后那個(gè)喪事喜辦的鏡頭挺懵的，印度人民心也是大。
譚子子
個(gè)人評(píng)分6.8/10【C+】 早期斯皮堡的稚嫩之作，算得上鼻祖之作但達(dá)不到良好的層次。盡管在鏡頭語言和視聽掌控方面確實(shí)勝過同類型的大多創(chuàng)作者（水下鏡頭的鯊魚主觀視角，裂焦/景別強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)景的角色處境、危機(jī)來臨時(shí)的滑動(dòng)變焦，差就差在剪輯和調(diào)度慢了半拍），但成本和年代的限制也無法忽視：那時(shí)候的創(chuàng)作者對(duì)于文本構(gòu)思和情節(jié)編排還是欠缺足夠的掌控力（累贅的生活部分真的太多，也沒深度切入到角色和危機(jī)之上），節(jié)奏把控真的太差（后半大段的捕魚部分實(shí)在是疲憊不堪，連三人對(duì)話的桌下炸彈設(shè)計(jì)和脫困時(shí)刻也太敷衍草率）。不過也不難理解，畢竟這只是一部只有［恐怖氛圍］沒有［緊迫危機(jī)］的怪獸電影。從這個(gè)角度來看，30年后的《世界之戰(zhàn)》才是代表著這類怪獸電影的極致，持久強(qiáng)悍的絕望呈現(xiàn)，時(shí)代和創(chuàng)作者的共同進(jìn)步。
