本片延續(xù)了北野武前作《壞孩子的天空》所開拓的寫情世界，結(jié)合《兇暴的男人》中的暴力場景，從形式延伸到主題，打造出一種溫柔與暴烈，生與死，藝術(shù)與人生的強烈對比（比如北野武打劫銀行和老搭檔畫的色彩繽紛的圖畫的平行剪輯）。作為形式主義的北野武，把對比，矛盾和平衡這樣的美學發(fā)揮到極致本無可厚非，只是對主人公的鐵漢柔情刻畫依舊停留在暴力風格化，就有些設計痕跡過重，有姿勢無實際。北野武本身的惡警形象相對《兇暴的男人》當中已經(jīng)豐富許多（除了硬朗幹練外，還多了一種不擅表達的內(nèi)向），只是過於平板而缺乏感情先天的鋪墊，本應該大書特書的夫妻感情也變成單方面的大男人呵護公式，和武俠片的俠骨柔情可謂相差無幾。此片雖然讓北野武奪得威尼斯金獅獎，但依然是那種理想的男性浪漫情懷，和小津安二郎的寧靜致遠的古典境界還相差甚遠。