遍體鱗傷的記憶成為了無(wú)數(shù)次創(chuàng)作的潛行驅(qū)動(dòng)力，在那些電影中進(jìn)行的審判、爭(zhēng)執(zhí)與痛楚，包含著悔恨與自省的辯證甚至修正構(gòu)成一次次對(duì)“那時(shí)的”自己和他人重新處置的假想推演，從而不斷地得到自愈的寬慰、救贖以及可能的正確幻象，后覺(jué)盡是虛妄，然原罪已負(fù)，只好繼續(xù)追索。那件事之后催生出的“陰謀”大約是“情欲”和“藝術(shù)反身”之外波蘭斯基影像的最常見(jiàn)主題，且亦敵亦友，《我控訴》或許是終曲般的最后陳詞，他的態(tài)度十分明確。電影還是相當(dāng)好看的，角色的登場(chǎng)布置，空間的轉(zhuǎn)換更替，甚至對(duì)話(huà)的遞進(jìn)層次，完美把控著節(jié)奏將一件已然喪失懸念的事件變作剖解“陰謀”的繳文，并借一個(gè)復(fù)雜的主角消解道德高地，可謂費(fèi)盡心思，于觀(guān)感于私念。拿手的小空間調(diào)度埋伏在每一場(chǎng)戲，而真正的“危險(xiǎn)小空間”具象卻只有關(guān)押加瑞爾的孤島，特效虛假，但他意或在此。