大量的固定長鏡頭，鏡頭始終與人物保持著疏離感，影片自始至終都很難看到近景以及特寫鏡頭的呈現(xiàn)，有意切斷了觀眾與人物的情感傳遞。在光線的處置上，是枝裕和仍然采用了自然光線，大量鏡頭的光線在是枝裕和的刻意安排下顯得昏暗無比，與明快的光線形成了鮮明的對比。在服化道方面來看，是枝裕和的選擇也是頗為講究，大部分的時間都身著深色服裝，唯有結(jié)婚時的白色上衣，與整個故事的基調(diào)相呼應(yīng)，充滿了壓抑的氣氛，直到影片結(jié)束才換上顏色靚麗的服飾，似乎是在說明逐漸從創(chuàng)傷中走出。