結(jié)合<尼斯印象>和本部，我感受到，在沒有真實聲音的默片時代，創(chuàng)造“共時感”和秩序詩意的辦法只能是利用觀眾常識中已有的“共時之事件”，如本部的雨和<尼斯印象>的鐘點——從雨的整體疆域(柏林天使視角下的整個阿姆斯特丹)到每一個雨滴所經(jīng)之處(細(xì)微細(xì)節(jié)/電影眼般抓取的稍縱即逝的或常被忽略的角落)，被納入整體的秩序中，雨充當(dāng)了“聲音”：一個在畫外、畫之間維持時空整體性與連續(xù)性的介體。這種方式隱藏了導(dǎo)演的蒙太奇意志，讓觀眾進(jìn)入超平時感知方式的舒適而四通八達(dá)、但確實不會太過分以至于開始意識到和質(zhì)疑自己之觀看的觀看無意識：愉快的、窺淫的、好奇的。而蘇聯(lián)的故事默片及奧利維拉的<多羅河上的勞工>，其蒙太奇并不意在時空場域中的“共時”，而是用心理/主題蒙太奇(如軍官-狗臉)在每條線的“歷時”中暗植進(jìn)觀眾心中一種“戲劇的推進(jìn)”