《悲慘世界》最值得注意的并不僅僅是其現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格以及對(duì)于種族，社會(huì)問(wèn)題的關(guān)切。更為重要的是，拉德·利在這部寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的影片之下對(duì)于隱喻，象征的把控。被偷出的獅崽是一種潛在的energy，伴隨著這一出現(xiàn)在影片之外的物理運(yùn)動(dòng)，“引入”電影之中，而影片本身也可以近似解讀為a cub 's growing，直到成為結(jié)尾狂歡而安那其的影像怪獸。與此同時(shí)，另一隱喻則是在暴力之中突然抽離，上升，盤(pán)旋的無(wú)人機(jī)。一種domination power which transcends the body image，機(jī)器的審視或者神的審視。