比起阿彼察邦之后的作品，《祝?！匪坪醺菀妆晃鞣剿斫?。乳液是基督教意味的祝圣藥膏，也是母體的流質(zhì)，將人物從醫(yī)院與工廠的規(guī)訓(xùn)空間帶向逃逸之森———一個(gè)沒有上帝的伊甸園，或者說是一種機(jī)器性的平面，赤裸是對(duì)于倫理關(guān)系的反叛，在這里，自由生成變得可能。而影片在身體的逃逸之外還存在著一種影像的逃逸，當(dāng)畫外音，簡筆畫與文字出現(xiàn)在影片之中，強(qiáng)烈的主觀性逃逸了《正午顯影》般的偽紀(jì)錄式靜觀，將其變?yōu)橐徊克诫娪?，將正在發(fā)生的當(dāng)下重述為過去，但早期稍顯稚嫩的阿彼察邦并沒有將這種多重時(shí)間融貫入他的森林機(jī)器之中，然而卻似乎回到了實(shí)驗(yàn)電影史層面的60年代，那些在直接在膠片上作畫的作者。