6/10。在時間處理上依然是經(jīng)典的好萊塢式劇作結構：把順時排列的段落做了一個折疊，再一層層向上返回，如凱特望見游艇上跳海的女子、候機樓倉庫里逆行逃走的特戰(zhàn)隊員、從翻滾變?yōu)樾旭偁顟B(tài)的車輛，影片從主角返回到凱特中槍的過去開始，再逆向體驗了一遍上述段落，恰好形成了緊密相連的回環(huán)結構。因為擔心觀眾理不清概念，特別安排一個女科學家向主角展示原理，無論是開槍后從復原的彈孔上回到彈夾的子彈，還是不接觸就能拿起桌上的子彈，都用視覺的新奇感把劇情推向平行動作交替的大高潮：紅、藍兩組拆彈的人馬有時向前、有時向后運動，在火箭筒炸塌建筑物的慢鏡頭中，火光和雜物飛濺的狀態(tài)看得真真切切，出色營造了沉浸感。但致命缺點是技術和思想嫁接上失衡，雜亂破碎的人物對話很難輸出關于逆向時空和命運的宏大思考，陪葬世界的反派動機未免太單薄。