在正式成為導(dǎo)演之前，園子溫曾經(jīng)在日本的大城市之間“闖蕩”多年，更像是一位激進(jìn)的、無(wú)政府主義的流浪詩(shī)人。這些早期經(jīng)歷似乎都體現(xiàn)在了園子溫的鏡頭里。早期作品中那些搖搖晃晃的家庭錄像機(jī)的粗糙質(zhì)感，和大段充滿(mǎn)個(gè)人色彩的荒謬獨(dú)白，情欲、鮮血、尖銳的刀刃構(gòu)成了人們對(duì)園子溫影像的大體印象。 《紀(jì)子的餐桌》描述的是一種極端的狀態(tài)，園子溫想要鞭笞的是日本社會(huì)的壓力與虛無(wú)之下，人們對(duì)于自我身份和認(rèn)同的苦苦追尋。電影中的不同角色，選擇以各自的方式面對(duì)這種痛楚。但就像園子溫本人所說(shuō)的：“雖然人們經(jīng)常說(shuō)我在電影中過(guò)度傳達(dá)——我在電影中確實(shí)“說(shuō)”得很多——但他們都沒(méi)有意識(shí)到我的電影從來(lái)沒(méi)有提供過(guò)答案。”