比起真?zhèn)卫碚摰挠懻?，我更感興趣的是借著這個(gè)文本呈現(xiàn)出來(lái)的角色的豐富性。男主角的性格相對(duì)單薄一些，比諾什那個(gè)角色其心境是非常有變化的，她最初接受“妻子”的角色，到后來(lái)和教授的一系列談話(huà)，可以感覺(jué)到在這個(gè)過(guò)程中她從開(kāi)始的玩笑意味漸漸融入角色帶上自身情感的過(guò)程（對(duì)應(yīng)的形式也逐漸發(fā)展為帶著戲劇意味的對(duì)切），她最后甚至試圖實(shí)際地混淆這段關(guān)系的界限。這反映出的是她內(nèi)心的孤獨(dú)。由此可以想到，這個(gè)文本在某種程度上是否是對(duì)中產(chǎn)道德的一種凝視與解構(gòu)？電影對(duì)情感和理論的混合帶來(lái)了它最大程度上的豐富性，這是一條奇特的道路。