也不僅僅是個從叛逆青春成長為主流中年的故事。事實上，故事里的主角是雙重意義上的邊緣，作為叛逆的個體，在生活方式的選擇上邊緣于主流社會，與此同時，作為一個蘇格蘭青年，在宏觀意義上邊緣于整個資本主義的英國。近些年來對于唐頓莊園王牌特工這樣的“英國敘事”越發(fā)無感，反而像肯洛奇、像猜火車、跳出我天地這種聚焦在英國的藍(lán)領(lǐng)階層，關(guān)注普通的、乃至底層的英國邊緣民眾的作品更令我有興趣。蘇格蘭威爾士何嘗不是我們的東北貴州云南廣西呢，失業(yè)礦工的命運與我們這里下崗工人的命運也是遙遠(yuǎn)的共同體，在主流的話語體系里被隱身、被失語、被代表。看到蘇格蘭無所事事被困于毒品和艾滋，也會想到《我的涼山兄弟》里的諾蘇青年。