看此片之前一天看了《變臉》（吳天明），兩片對(duì)照成趣，都是值得反復(fù)含玩的地域作品典范。做過(guò)一段時(shí)間的戲曲研究，知道戲曲在今天的困境，源于門(mén)檻之高和前期投入之長(zhǎng)。一個(gè)合格的戲迷，他所欣賞的不是劇本、主題思想甚至身段，以上這些他在無(wú)數(shù)次的耳濡目染里已滾瓜爛熟心領(lǐng)神會(huì)，他只需閉上眼睛，手指在竹椅上擊節(jié)，以此評(píng)判唱腔和板眼的高低。這在工業(yè)時(shí)代，除了從業(yè)者和研究者之外，幾乎是不可能的。它的勾連、它的蘊(yùn)藉、它的曲折，在現(xiàn)世幾乎都成了缺點(diǎn)和自我埋葬的悲音。《十三郎》看似比《變臉》熱鬧，其悲涼也同一。