完全意義上的自戀型的敘事風(fēng)格。情節(jié)設(shè)置上都優(yōu)先服務(wù)于男主角的成長(zhǎng)，父親的對(duì)峙、母親的脆弱、兄長(zhǎng)的離世、情人的冷漠、女友的誘惑、情人丈夫的共鳴… 印象比較深的兩個(gè)例子是，鏡頭經(jīng)常對(duì)準(zhǔn)男主的眼睛（beautiful and vulnerable, of course），因而觀眾更自然地共情他的所感，而女主作為被男主目光追隨的對(duì)象，很少出現(xiàn)她眼睛的正面特寫(xiě)，更不提心理、背景之類(lèi)的刻畫(huà)。第二點(diǎn)是海報(bào)，兩個(gè)主角都沒(méi)有露臉的情況下，女性符號(hào)，即使占了整個(gè)畫(huà)面，但卻是作為被解衣、被解剖、被插入的客體存在的，而男性符號(hào)是一雙正在行動(dòng)的雙手，即進(jìn)行時(shí)態(tài)的充滿(mǎn)主觀能動(dòng)性的主體，被動(dòng)與主動(dòng)、靜止與運(yùn)動(dòng)，兩者的對(duì)比太過(guò)強(qiáng)烈、太過(guò)傳統(tǒng)，也太過(guò)符合觀眾想象。我的解讀完全的個(gè)人化，實(shí)在是太狹隘，也許只是為了發(fā)泄無(wú)名怒火。