嗯，印象最深的是役所廣司超級(jí)好的演出狀態(tài)和椿一郎長(zhǎng)的好像郭富城之外。所謂的主次要矛盾，幾乎都是伏在向坂的身上，因此它們總像是交相出現(xiàn)，你中有我我中有你。主次并不明顯，空間沒有出來。 社會(huì)體制對(duì)個(gè)體的異化，這樣的主題盡管俗套但也是有趣的，取決于不同的時(shí)代和環(huán)境，當(dāng)然也取決于導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)和演員對(duì)角色的抓取能力。役所廣司當(dāng)然展現(xiàn)了非常好的狀態(tài)，但導(dǎo)演的處理，矛盾大爆發(fā)后迎來的大結(jié)局竟然是給給的大和解，這當(dāng)然是出于導(dǎo)演的喜劇本能，但也確實(shí)是浪費(fèi)了向坂這個(gè)角色。當(dāng)然了，反過來說，椿一郎用個(gè)體的熱忱改變了向坂的狀態(tài)，還是用童話故事的眼光來看的話，也是完成了對(duì)社會(huì)體制的一次反抗，主次矛盾的空間感也出來了。只是，這樣的視角，在我看來，一是缺乏趣味性，二是有些簡(jiǎn)單了。