阿薩亞斯的所有電影都讓人覺(jué)得有紙上談兵之嫌。Irma Vep所大量應(yīng)用的后結(jié)構(gòu)主義、后殖民主義理論綿密而精妙，這一切都落實(shí)在張曼玉作為被攝對(duì)象張曼玉如何從欲望客體變?yōu)殡s糅的、富有主體精神的切實(shí)人物。然而電影的絕大多數(shù)時(shí)間，阿薩亞斯自己的攝影機(jī)反倒不知道在做些什么，只能以貌似客觀的紀(jì)實(shí)影像進(jìn)行拍攝。只有最后的迷離影像才真正成為了他的影像宣言：在影像的裂縫里尋找新的、向著導(dǎo)演和觀眾雙方開(kāi)放的動(dòng)能。這一震撼人心的新主張還是來(lái)得太晚了一些。