同樣是描寫時間變化的電影，《站臺》明顯比《山河故人》好很多?！渡胶庸嗜恕樊?dāng)中強調(diào)的事件都集中于中國人老生常談的三角戀、家庭離異、會見老情人、父母去世等偏普遍性的經(jīng)歷，賈樟柯曾經(jīng)最擅長的大時代流轉(zhuǎn)淪落為單調(diào)的片中小字幕，只有時代符號的堆疊，沒有人情世故的變化。趙濤這次的表現(xiàn)跟以往相比進(jìn)步不少，至少亮眼的段落都有她的出現(xiàn)。在火車上和陌生兒子的相處，在結(jié)尾處雪地里的舞蹈，都能看見她演技的提升。對2025年的幻想太單薄了，僅僅把與父親的隔閡體現(xiàn)在語言不通之上，不像是曾經(jīng)的賈樟柯會寫出來的東西。第一段故事的畫幅暗示了時代背景，畫質(zhì)如果能跟迪廳那段統(tǒng)一應(yīng)該會更好。如此清晰的畫質(zhì)拍一部1999年的三角戀，沒有什么說服力。