《當(dāng)家姐姐》劇情簡(jiǎn)介
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七五六三
如果故事豐富一點(diǎn)，少一些直接的說教場(chǎng)面，cut掉那個(gè)長(zhǎng)髮方玉玲最後那段說話，大概會(huì)好看一點(diǎn)。戲中的場(chǎng)面設(shè)計(jì)有些非常美麗，只是意思不大，戲本身就是太薄弱，而且很難叫人認(rèn)同，丟了不用的創(chuàng)作概念也落進(jìn)鬼域裡，本來不要緊，但又有何過失，要叫被自己創(chuàng)作的角色埋怨，而那本來是沒有血肉的。死者被遺忘反而會(huì)讓人有共鳴，被打掉的胎兒會(huì)觸動(dòng)不少觀眾，原因一樣，真實(shí)地存在過的生命被遺棄了，觀眾才會(huì)感到痛或癢。
風(fēng)浦卡夫卡
還真的是“再見語言”，基本告別“理解”層次了，看片過程中意外感受到一種現(xiàn)象學(xué)電影理論失敗的原因，一般都是用哲學(xué)闡釋電影，而現(xiàn)象學(xué)帶來的則是以“描述”描述“描述”而戈達(dá)爾直接采用拼貼方式進(jìn)行“描述”，達(dá)到此在之在于觀眾個(gè)體之在的溝通，直接以現(xiàn)象學(xué)式的方式闡述，告別語言媒介，能把握到的無法言說，無法把握到的本就無法把握，同時(shí)避免了文字闡述中向先驗(yàn)意識(shí)傾斜的危機(jī)，但總之也是令人感到不快的、不可闡釋本身使得再見語言如同馬賽克的最小塊這一矛盾概念，令人糾結(jié)的陷入闡釋的漩渦之中，還能說啥呢，小狗子“演”的挺好的