D＋/ 有些非常有趣的閃光點(diǎn)：比如一開(kāi)始收集情報(bào)時(shí)的目光-聲音-空間建立；比如拍攝官僚體系場(chǎng)景規(guī)整方正的機(jī)位所營(yíng)造出的“靜態(tài)景觀”感；比如從筆跡、人臉出發(fā)的對(duì)生命政治的探討潛能；……但是這些最后都逐漸湮沒(méi)在規(guī)規(guī)整整的維權(quán)敘事模板和缺乏整體感的年代特征確立之中。前者本具有的不卑不亢的節(jié)奏在最后半小時(shí)也漸漸失衡，與此相伴隨的則是后者的刻板拼貼感愈發(fā)濃重：我們看到了德雷福斯、左拉、克里孟梭乃至貝蒂榮，也看到了“烏合之眾”和龐大的軍政官僚體系……但這些僅僅以一種貼合著情節(jié)需求的方式展演其最符合觀眾印象的一面，造就的更多是空洞宏大的“歷史感”。影片最終也停留于這一充斥著精英幻想的傳統(tǒng)中無(wú)法更前進(jìn)一步。