后社會(huì)主義國(guó)家的導(dǎo)演處理個(gè)體與時(shí)代關(guān)系的時(shí)候，總是找不到下腳的合適點(diǎn)，要么是簡(jiǎn)單的對(duì)應(yīng)，要么是概念化的比附，再不濟(jì)便是國(guó)家寓言。本片的毛病是流于浮泛的影像形式（很多場(chǎng)戲的取景接近于靜態(tài)攝影，這并非優(yōu)點(diǎn)），企圖依靠影像和所謂時(shí)代的力量來(lái)提升情感的張力與重量，實(shí)質(zhì)感受到的卻是一個(gè)平凡無(wú)奇的聚散離合故事。2.5