極簡詩電影，充斥著各種“幻術(shù)”，索科洛夫用環(huán)境音概括了塔可夫斯基慣用的材質(zhì)。更值得注意的是，他進(jìn)入角色內(nèi)心深處的途徑，在于空間與人物關(guān)系的不斷變幻，在景別固定的前提下不斷出現(xiàn)人與物之間的強烈對比（聯(lián)想到《公民凱恩》的經(jīng)典調(diào)度），還有有如透過彎曲鏡面看到的奇特畫面，這個愈發(fā)詭異的空間似乎擠壓著人物單薄的身軀，兒子的怮哭做為爆點也是自然而然的。 那些畫面真是太奇怪了，第一幕我竟然以為是在拍攝一幅油畫。。。直到他們的嘴唇動了動。然而內(nèi)容實在有點單一了，加之該作應(yīng)該也算“復(fù)刻”科學(xué)時間的影像，70min也顯得漫長，內(nèi)容就有點支撐不住形式美感了呀