7.7 用否定性的姿態(tài)對否定進行肯定。語言始終出現(xiàn)空缺，可能是潛臺詞或者不敢徹底表達的話語；現(xiàn)代性建筑（街道、房子、電影院）和自然（農(nóng)場、山、海邊）相互否定；烤肉、吃面、敘舊壓制著對話中的所有暴力，總之有一種非常脆弱易碎的否定形態(tài)。金敏喜在與丈夫分離之后幽靈一般地穿梭于三個不同的家庭個體，每次轉(zhuǎn)場如同否定前面整場戲一般，讓從前消失和讓現(xiàn)在新生（尤其是她強調(diào)與丈夫的分離）。以至于這些女性的交談無外乎與男性有關，以否定或者暴力的姿態(tài)與男性產(chǎn)生了距離，而這種距離對她們來說并不完全是一件好事（因為并沒有人真的覺得好）。存在著有缺口的獨立（或者說是一種逃走），在脆弱形態(tài)中這個缺口嚴重到成為了社會結構的混亂。在他看來男女可以不在一起，但絕不能分離 洪尚秀的確是現(xiàn)代電影的大奇葩，他承認并拒絕電影之內(nèi)的東西