很多影評(píng)也把電影中的人物，設(shè)定，臺(tái)詞等等注譯了很多不同的解釋和寓意，但我更願(yuàn)意相信，這部法大導(dǎo)遺作，只是他一次最放浪形骸與肆無忌憚的反叛與抒發(fā)，他把自己在腦中一直存在著的那些最荒誕，最病態(tài)，最難以啟齒的東西，寄托於一個(gè)曖昧而虛幻，如夢(mèng)般迷離的場(chǎng)境之中。那些角色之間混亂而弄不懂的愛慾關(guān)係，那些如霧裡雲(yún)外，似是而非的臺(tái)詞，那個(gè)不明所以，令人似懂非懂的劇情設(shè)定，還有那些大膽露骨，傷風(fēng)敗德的畫面與意識(shí)也足以令觀眾退避三舍或者過度注繹，盲目追捧。但不管怎樣，霧港水手的確有著一種令人迷惑的邪氣與魅力，作為法大導(dǎo)的遺作，的確可以為他的人生畫上一個(gè)另類而圓滿的句號(hào)--第三身視覺(少校的旁觀設(shè)定), 視角轉(zhuǎn)換(少校融入劇情), 離間。