“我想認(rèn)真地再拍一次樹木希林女士”是枝裕和說。影片雖然是虛構(gòu)的，但很多細(xì)節(jié)都來自他個(gè)人的真實(shí)體驗(yàn)，特別是28歲前都一直住的東京清瀨市旭丘福利房社區(qū)。他一邊想象童年生活的家庭格局，一邊撰寫劇本，因此演員在房間內(nèi)走動(dòng)時(shí)，臺(tái)詞的長度與移動(dòng)的距離都基本吻合。 例如希林抱著被子從陽臺(tái)回到六疊大的房內(nèi)時(shí)，臺(tái)詞也剛好說完。這里也有攝影機(jī)位的考究，如小津的家庭常從正面拍攝，而成瀨將攝影機(jī)壓得比拍攝對(duì)象稍低一點(diǎn)，兩者拍法會(huì)對(duì)日本家庭住宅有截然不同的印象。 成瀨的做法可以讓房屋和家具等位置關(guān)系更加清晰，演員的走位也會(huì)更容易。相反小津電影就很難捕捉空間關(guān)系。片末的臺(tái)風(fēng)場景是回憶父親，原是《步履不?！纷畛醯膭”?，這一次在《比海更深》中，便加入主人公將兒時(shí)的臺(tái)風(fēng)記憶告訴兒子的那場戲。當(dāng)然，還有寄托亡者思念的蝴蝶。